從《房間》到《大災難家》一連串的電影文本，非常值得我們珍惜。《洛基恐怖秀》畢竟是40年前的東西，大部分的人都無法躬逢其盛事；而《房間》所引發的文化衝擊，是正在進行，垂手可得，可以繼續研究，發展，繼續玩下去的。《大災難家》的片尾放了些《房間》映演的紀錄，畫面中的觀眾個個開心，他們真的是在享受電影，享受「爛片」。當我們在電影院裡對著一部所謂的爛片大笑的時候，千萬不要以為我們在嘲笑這部電影（以自抬身價），我們是跟著這部電影，一起歡笑。
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詹姆斯法蘭科為了《大災難家》，動用大量人脈，找來一堆他的狐群狗黨以及過去的合作夥伴共襄盛舉。電影的一開始，請了幾個電影人說說他們對《房間》的印象，法蘭柯的舊友亞當史考特（Adam Scott）說他希望坐時光隧道，回到當年《房間》拍攝的那個時刻，目睹那一切。這番話完全可以理解，《房間》不論多麼爛，這部電影永遠是電影史上獨一無二，無法複製的神片。《房間》的接班者，可能要等到下一個不知道是什麼東西的文化出現之後，才有可能成形。2003年《房間》在美國上片的時候，我人在洛杉磯，卻完全不知道有這樣一部電影。哎！如果真的可以有時光隧道的話～～～～
詹姆斯法蘭科導演的電影《大災難家》，根據《房間》男二葛瑞賽斯特洛（Gregg Sestero）所寫的的拍攝紀實《The Disaster Artist: My Life Inside The Room, the Greatest Bad Movie Ever Made》，重現這部片不可思議的真人實事拍攝過程。故事的主人翁湯米和所有傳記電影主角一樣，都是天生反骨，特異獨行，怪胎一個。大部分的傳記電影總愛把好好的普通人拍成怪胎（很煩）；但是《大災難家》／《房間》的主人翁湯米，真的是個大怪物。湯米長得怪，一頭長髮好像演動作片的，一張臉老老的，眼睛大小不對稱，拍成大頭照又像演古裝恐怖片。長相如此另類的人，根本沒人會欣賞，除了……葛瑞。故事從1998年他們相識開始，懷抱著摘星夢的葛瑞在表演課上看到湯米上大吼大叫演了一場《慾望街車》，深深著迷於他全身上下爆炸性的能量。這兩人結為兄弟，從表演搭擋開始，一路前進好萊塢，誓死也要拍電影，其餘免談……最後，他們終於拍出了這部《房間》。
《房間》是一部「爛片」，但是沒有那麼單純。我曾聽說一個田野實驗，大概是某個學者把電影攝影機拿去某個沒被「文明污染」的原始部落，教當地人使用攝影機，看看這些從來沒有接觸過電影的人，會拍出些什麼。《房間》基本上也是同樣的概念：一個完全「不懂」電影的人，「妄想」拍電影，然後他真的拍出來了，不但拍出了自己想要的東西，而且覺得拍得好棒棒……所謂這個人「不懂」電影，其實只是不懂電影一百多年來發展出來的「陳腔濫調」；反而展現出一種顛覆「惡搞」，前所未見的電影敘事。對於某些電影觀眾，這種質地簡直讓人瘋狂；儘管在「正規」標準下，《房間》就是個大災難。
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2003年，一部打破所有電影章法，粉碎所有人電影信念的爛片／神片《房間》（The Room），締造了近代西方電影史上幾乎最重要的次文化。十多年來這部片的熱潮延燒不斷，熱情的觀眾／粉絲在戲院裡咆哮，發瘋，丟塑膠湯匙，把此片捧成了《洛基恐怖秀》之後最具重量級的靠片（Cult Film，一種受到某個特定族群瘋狂擁戴的電影）。如今，因為詹姆斯法蘭科導演的《大災難家》，《房間》的一連串電影文本，終於和台灣電影觀眾勾搭上了。
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